有幸欣赏到《神女》这部经典的默片并领略到默片女皇阮玲玉的风姿，看完的那刻我不禁为神女叫绝为阮玲玉叫绝。《神女》纵使少了鲜艳的画面色彩，少了丰富的人物对白，它依然足以凭借自身的魅力占据着经典影片的地位。现在细细品来，它反而像一坛久经封存的白酒，香味随着时间的刷洗更浓郁更香醇。
看完这部电影，我印象最深的便是它的悲剧性，那是一种埋藏在影片内里不自觉散发的力量。而正是这份悲剧色彩使得这部影片更吸引观众，更具价值。我一直相信，电影是一种艺术，一种具有人文关怀的艺术，它如同绘画、音乐一般可以通过其自身特有的艺术形式将艺术创作者的思想表达出来，这里说的思想包括创造者自身的生活感触、对于社会的所思所想等。加上电影的受众更为广泛，它理应具有这般的社会关怀精神，来源于艺术的创造者。这部电影将这点诠释的很好。通过表现三十年代一个普通下层妇女的生活来揭示那个年代的腐朽与污浊，通过一个小人物的悲凉人生放大到整个社会的悲剧色彩。从中透露出导演编剧具有现实主义的人文关怀精神。正是这份精神这种态度
教育，是为了滋养孩子向上的生机。片中的校长，观念太正了！
然时代的偏见与局限总是存在，对于一个单亲母亲而言，生存生活都举步维艰。为了让孩子能够成为一个“普通的好人”，为母愈刚的阮，想尽办法抚养培养孩子。但是，流言蜚言的中伤和街头恶霸的蛮横，却将这普通的生活都打破。
纵，阮，坚毅如磐石，终经不住时代的残酷洪流，眼神中写满了无言问天。好在，拥有广阔格局的校长，在此绝境之中，能提供给阮的孩子一丝继续向上生长的希望。总算，给阮，在余生留以挂念。
毫无疑问的华语第一默片（《大路》算半有声片）。试着按时间顺序摘录影片中有意思的视觉设计：
——阮玲玉抱着孩子看向天空的特写
——阮玲玉坐柜子上抽烟
——男人看向赌博屋的窗外，看到了阮玲玉在夜空中的叠化
——阮玲玉通过镜子看到男的带着小弟来了
——被逼着“结婚”后，阮玲玉那个哭中带笑的无奈表情
——阮玲玉悲伤与小孩大哭的蒙太奇
——男的出现在新家的场景镜头用快摇突出慌张与惊吓感
——类cowboy shot：阮玲玉在构图上被挤压在男的的胯下
——出去做生意，脚的特写表现阮玲玉的心情
神女：黑暗世界里的女性光辉
转载请注明网址: https://www.dytt8s.com/a/24180.html
