马修对发便当有着愈发病态的迷恋：上一秒还是1917式的硝烟洗礼，下一秒就成了毫无重量的角色牺牲，这种调性上的急转直下不是詹姆斯古恩在自杀小队里那种无所谓的态度，更不是特工学院有理有据地自我调侃，而是实在编不下去了，就任由毫不相干的元素干扰观感—-尤其是第一幕戏说历史环节像是走马灯一样地记流水账以后，突然毫无逻辑地迈进卖腐与恶趣味并存的妖僧遭遇战，虽然各种调度和机位上的巧思还在，却完全没有他以往的血脉贲张，只有眉头紧锁和wtf，一次又一次拨弄着观众观影的阈值和底线，马修绝对玩爽了。
（之前的因为某些原因被神隐了，只能修改删图重发一遍。）
实在是不能理解，难道因为是所谓的影视作品，就可以随意更改历史，虽然可以标榜架空历史题材，但是把列宁，阿道夫希特勒，写成是狼狈为奸的两人，某国的文化和历史，就这样被别人践踏。这种电影我觉得已经不能用就是图一乐来洗了，就是真正意义上的坏，它在篡改历史，杜撰历史，再用我仅仅是一部电影的借口打掩护，其实就是用这些东西，搞着文化渗透。
说这些的是希望大家警惕文化入侵，不要觉得国外电影或者其它文化产品的作用就那么纯粹单纯
《王牌特工•源起》中的儿子被自己的战友一枪爆头时，我张口结舌。我一直以为这个大男孩儿经历了战争的洗礼和个人无法解决问题拯救世界于水火的挫败之后，重新回归父亲的阵营，从而开创了绅士特工一派，并在接下来的战争中大展身手。虽默默无闻，却可以打击穷凶极恶之徒，左右世界局势，甚至改变历史走向，其事迹亦可彪炳千秋，流芳万代。
那么为什么要让这个儿子被战友误会杀死呢？
首先，按我之前的构想，其实还蛮老套的。尽管不是悬疑推理片，不一定非要设各种迷局让你疑惑重重
“王牌特工：源起”比较优秀的反战立场的前传作品
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