这导演眼高手低,挑这么个非常难处理的小说,又没有自己的主见,整个就一个大杂烩。
小说本身的很多横笔插花,只有以文字为载体的时候才可以那样写,拍电影也照搬,突兀而莫名其妙,简直蠢的要死。
一会儿要搞笑弄喜剧,一会儿又搞得形式感很强解构传统艺术,但是最后还是藏不住导演的知音读者范儿,家长里短搞对象。。。三合一四不像。
演员方面爷爷奶奶大爷大妈们不说了,还算靠谱吧,满岛光开始还可以,演的让人比较的“认不出来”,后面也逐渐原形毕露返回自己习惯的那个表演程式了;户田就算了,且不说形象上演铁匠差了十万八千里,演技和其他人也是不在一个档次,还是回电视剧里跟偶像派小朋友们比赛好一点。。。
玲外这种片子我不觉得中国人看有什么意义,根本没法理解,你就算知道文字什么意思,甚至各种做功课查背景学文化也是无济于事,那些日本传统的通俗文学市井文学的味道,就算现在日本年轻人也未能体会到多少。。。
曾经听过一句话,大抵是说:
一个善于操纵影像的导演同样善于在光影的镜头中「夹带私货」。
瓢姐以为这样的艺术鉴赏可不是一句小黄片就能够为人说道的。
比如这样的镜头:
<图片1>
男人间声色犬马的场所,裸背的女人,画师的笔......
不自觉扭动的身躯和微不可察的呻吟是淡淡的情色。
但在观众眼中更惊叹于的却是精美的纹身和古老的艺术感。
今天我们要聊的就是这样一部有小味道的大背景历史剧。
<图片2>
咋一听片名,很俗气,充满了一股子狗血的商业酸臭味。
豆瓣评分:8.2 看来有玄机。
<图片3>
其实影片改编自日本著名(剧)作家井上夏的历史小说《東慶寺花だより》。
据说导演原田真人一开始是以“徒花”为片名——
徒花:源于《驱魔少年》,指不会结果的花。
是不是一下格调就起来了,但是却遭到片方反对,换成了“八点档偶像剧”片名。
影片的背景很大,以至于不太清楚日本史的小伙伴刷一周目的时候表示看不懂。
所以当时在大陆的推广度几乎没有。
但是一部优秀的影片之所以酒香不怕巷子深就在于
投靠女与出走男:内山理名领衔,被toda眼神的感染力和阿茹的自我意识所感动
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