“当我看到恋人们的时候，我想他们和他们的将来，多于想自己和自己的过去，所以我爱城市，人们出现然后消失，你看不到他们老去，让巴黎的街道如此迷人的是，女人频繁且稍纵即逝的出现，我几乎可以肯定不会再见到她们，有她们在就够了，冷漠，对其魅力的自信，乐于在我身上测试它的效果……但这没有让我疏远海琳，完全没有，我对自己说，这些过路的美女，只是我妻子的美的延伸，她们丰富了她的美，也得到了一些她的美，她是美女的证明，反之亦然，当我拥抱海琳的时候，我拥抱了所有女人。”
午后，是每个人都会经历的人生阶段，慵懒 无聊 空虚 甚至发慌，越是在这个时候，越会催生爱与欲望，就像午后的下午茶 咖啡和甜点，苦与甜的搭配，一小时的惬意，终究是为了为自己的身心腾挪出一份空间，得以休息和释放，但最终还是要回到原位的。
镜头中，很多次开门关门的瞬间，一开一合，我宁愿相信是在隐喻“心门”的一张一弛，以及那几乎要破门而入的欲望，和道德边界中的试探与约束。有的人 开了门，有的人拧了拧 松开了手，有的人 拧开门 看了看，有的人 从此再没关上门。
从一个已婚男人的视角
侯麦在意的从来不是“真相是什么”，或“到底发生了什么”，他关心的只是“在我看来，事情是怎样的”，“我怎样解释发生在我身上的一切”。《慕德家一夜》的开篇是他所有故事的总纲——“我不会在这个故事里道出一切。再说，并没有故事，只是一个系列，一种非常随意的事件之选择，来自偶然，来自巧合，正如生活中或多或少都会发生的那样，它们没有其他意义，除了我赋予它们意义，这让我颇感兴趣。”于是，侯麦的故事常常给人一种希区柯克式的悬疑感也就不足为奇了，实际上
《午后之爱》真是剧力万钧！跟“喜剧与箴言”“四季”系列差异很大，甚至不同于“六个到的故事”里的其他五个。《午后之爱》里的布尔乔亚弗雷德里克是罕见的以自由意志克己复礼的角色。布努埃尔等导演在70年代都在不遗余力地讽刺布尔乔亚，《午后之爱》无疑是其中的异类。Chloe使尽千般解数都不能使弗雷德里克就范，二人就在你来我往中过招。就在费雷德里克差点缴械投降之机，脱衣服的动作，让他想起曾经蒙着头逗孩子的动作，猛然刹住了车，并在自由意志获胜的这刻，战胜了午后的惯常忧郁，激活了对妻子的热情
除了中年危机 其实无论男女 对于生活的平淡 心底那份悸动和不安总是会以各种臆想体现出来 寻求刺激的同时 又需要足够的勇气 之前是有贼心没贼胆儿 现在终于有个主动送上门的 所以come on！ Go on！ 男主总是在道德边缘游荡 一次又一次突破自己的底线。其实，感情是什么？但凡双方有么点好感，经不起时间的推波助澜，总会产生点化学物质。只不过在产生后，是否能够理智的控制住自己？最后让他悬崖勒马的不是他的妻子，是他的家庭，是对家庭的那份爱。他爱Chloe么？只不过是旧相识，只不过是她捉摸不透的感觉
【午后之爱】我们应否真的行房，这样会否破坏了交往
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