电影分三个独立又互相关联的部分。
1． Words:马其顿某东正教修道院里年轻的修士基卢许了哑愿。某天，一个阿尔巴尼亚穆斯林女孩莎美娜因被怀疑杀了邻村东正教教徒逃亡到这个修道院，藏匿于基卢屋内。虽然基卢不能说话，他们也不懂彼此语言，但两个人渐生情愫。被主教发现后，两人被逐出修道院。基卢想带莎美娜去投靠在伦敦做摄影师的叔叔。莎美娜的家人追来，他们不能容忍穆斯林和东正教徒相爱，杀了莎美娜。
2． Faces:伦敦某新闻图片社马其顿籍摄影师亚历山大刚获得普利策奖，他由战火纷飞的前南地区回到伦敦，准备和图片社的同事﹑有夫之妇安妮结婚。安妮既爱着亚历山大，也放不下丈夫尼克，两难境地中，尼克在一次餐馆枪战中丧生，亚历山大也回了马其顿。
3． Pictures:亚力山大告别恋人安妮，独自回到阔别十六年的家乡。家乡的人依旧热情洋溢，但家乡笼罩在内战的阴影中，马其顿人和阿尔巴尼亚之间的矛盾暂时平静，但随时都会爆发。亚力山大试图阻止日益激发的矛盾。但因为萨美娜的错误，一场血斗在所难免；亚力山大不愿看到战争的杀戮
。
清修的僧人，遇见男装的逃荒女。他种了一架番茄，那是在蜜蜂嗡嗡的静好岁月里。她来的时候躲躲藏藏，唯一的食物就是深夜他摘回的小番茄。那个在黑夜中笑看她吃东西的瞬间，幽谧而调皮。当时疏离谨慎的两个人还不知道，那已经是他们所能有的最温馨的片段。
后来仇家找人，他们翻山越岭。一路笼罩在枯索的圆月下，星星很少，而水光无垠。和心爱的人私奔，心怀忐忑，又期待满满。远方很远，天涯在路边，他们从未亲密偎依，唯一的并肩，是在一场无望的幻觉中。
希望和爱人的感情从不需要被证明
当嘶鸣的群鸟逃离阴霪天际时，众人沉寂无言，我的血因等待而沉痛。
——————梅萨·塞利莫维奇
1994年，年轻的米尔科·曼彻夫斯基导演为世界电影宝库提交了一份完美的试卷。《暴雨将至》被分为三个框架”言语、脸、照片“。它们分别独立又可以相互串联，完美的逻辑思维与洞察力紧密结合在一起，时间不逝将陷入无限的轮回。
一 言语：
这是影片的第一个框架。马其顿与阿尔巴尼亚长期战乱，就连小孩子都可以轻易摸到枪，拿到子弹。天空中响起了雷鸣，那边的马其顿境内已经黑云盖地，好似正在哀悼哪位死去的灵魂。暴雨将至，雨水又会怎样洗礼这边的阿尔巴尼亚？
跨过言语的交流，科瑞与萨米娜之间的交流完全发自内心。言语不是两人之间爱情的障碍。当科瑞为萨米娜送上火红的西红柿时，爱情就像火一样烧在了二人的心中，连眼神都变得炽热起来。
时局动荡的社会，爱情可以替代信仰，信仰可以为爱高飞。雷鸣再次响起，沉默的言语就如同沉闷的天。
二 脸：
［暴雨将至］时间不逝，圆圈不固，圆环也未必是圆满。这部电影这周看了两遍，感觉依旧会再看十几遍。看这部影片就如同在读诗一般，跳跃的思维中诸多细节个人物情节使得故事让人深思。⭕️亚历山大因为安妮拒绝与他在一起，离开了安妮回到16年没回去的故乡。在故乡想起了旧情人安娜，但安娜已经是一名寡妇有一儿一女。安娜的女儿萨米拉杀死了亚历山大的兄弟波真，被波真的朋友抓走。安娜深夜求亚历山大帮忙，亚历山大也在第二天带走了萨米拉，却被自己的表弟打死。而萨米拉逃到了东正教的一个教堂
With a shriek birds flee across the black sky, people are silent,my blood aches from waiting . By Mesa Sellmovic
影片开头“群鸟飞过漆黑的长空，人们沉默无语，我的血因等待而沉痛”。
修道院院长和修士柯瑞摘番茄，天边黑云密布暴雨将至开场，打乱顺序的3个故事，Words（言语）、Faces(面孔)、Pictures(照片)。
最近又重温了一遍《暴雨将至》，源于一位朋友问我，第二个故事Faces（面孔）中，安的未婚夫，为什么突然被打得面目全非。第二遍看时，发现了很多以前没注意的细节。我回答她
时间的先后顺序并不重要，轮回只意味着类似的事情重复发生。哪怕它规规矩矩按时间顺序拍，拍出一个祖孙三代冤冤相报永不了结的故事，意思也是一样的。令我困惑的是，这些人所处的文化和精神状态。是什么使他们集体陷于暴力不可自拔，沦为暴力的奴隶。仿佛手握一杆枪就真可以为所欲为，而实则枪支除了杀戮就没别的可干了。现代武器的变态扭曲之处并不在于其剥夺生命的力量，而在于其以一种极端机械的、无趣乏味的手段高效地摧毁一切多样和丰富的存在。说到底，用枪杀人这种事
【暴雨将至】天地不仁，天地有情
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