看起来，这是一个荒诞的故事。不明所以的枪杀，莫名其妙的人物，却又异常紧张的电影情节。
然而，大多数观众仍然是被男女主人公奇妙的魅力和浪漫悲观的主题所打动，而对其显现出的年轻人的存在主义式困境形成认同，又或者是因为如此轻快自由的形式带来浓烈的新奇感与活力。
在电影的结尾处，米歇尔被警察射杀后挣扎倒地，对赶来的帕特丽夏做出了三个鬼脸，而帕特丽夏则用他典型的鲍嘉式的抹嘴唇的动作作为回应。我们难以理解她的心境，却被这一巧妙设计深深吸引。
在虚无和悲伤之间，有人选了虚无，有人选了悲伤。
戈达尔处女作，法国新浪潮标志性作品。电影史上的分水岭，跳接剪辑的使用。悲伤与虚无的讨论。这么多重磅看点都塞在一部电影里。我找不出不看这部《精疲力尽》的理由。
新浪潮时期的导演有多牛我已经说腻了。天马行空的想象，人文艺术的呈现，把电影当作实验的先锋创作，自由洒脱的电影内核。这些都是我爱这部电影的理由。
悲伤与虚无，你会怎么选择？悲伤让我感觉还活着，而虚无让我看到活着的另一种方式。我不想一直悲伤，也不愿永远虚无
Great Movie
现代电影从1960年让-吕克·戈达尔的《精疲力尽》开始。自1941年的《公民凯恩》以来，没有哪部处女作能有如此大影响力。人们出于礼节而跟风说，戈达尔的“跳切”手法是重大突破，但这其实是马后炮，这部电影最具革命性的是它仓促的节奏、它的冷静超然、它对权威的否定、以及它自恋的年轻主角们沉迷自我，对社会漠不关心的作风。
《精疲力尽》与《雌雄大盗》、《穷山恶水》以及60年代后期的青年运动有着直接联系。这部电影在好莱坞1967-1974年的黄金时代产生了至关重要的影响
于2022年9月13日，让-吕克·戈达尔没有生病，他只是感觉精疲力尽，求助于辅助自杀离世。
A bout de souffle是戈达尔的第一部长片，让我用戈达尔的方式纪念
如果你不喜欢大海，如果你不喜欢山川，如果你不喜欢城市，你他妈的吃饱了撑的吧！
啪……啪……（喊着）帕特里夏！……帕特里夏我要跟你啪啪啪……
在悲伤与虚无之间？你选择什么？
我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤就是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有！
里尔克认为现代生活使男人与女人日益隔阂。里尔克是个伟大的诗人
【精疲力尽】要么所有，要么一无所有
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