小为小伟

电视机里的醉酒者不知家在何处，蹒跚的老人默默走向小北，对自我内向的探求构筑了第三段写意的核心。
走在前面的两个孩子和后面两位步入中年的兄弟，穿着蓝色旧衣给一鸣缝纫的母亲和为伟明端来带着暖光的热粥的母亲，似乎是一种对仗的暗示。
爬上最高的山却丢失了鞋子，倘若回到山下便可将鞋子扔回。阿基米德追龟的背后的时空究竟是否连续，能否稍稍迷乱。
慕伶不可能倒掉孩子不吃的面，与孩子有不可调和的矛盾，无法让孩子吃下，那就自己吃，因为自己还需要力量。毕竟自己是女人，不敢杀甲鱼，渴望人分忧。

很喜欢旅店楼梯、火车和最后收遗物那段。让我非常难过的是，它对于家人（不论是代际、夫妻还是兄弟）和相对亲密的关系间几乎没有真实交流的情况展现是如此真实，而每一次去交流的尝试都好像要花费全身的力气，小心翼翼，又往往立刻又返回自身。每一个人都很痛苦，但好像都做不了什么。这或许也是我喜欢那几段的原因之一，它们几乎是终于达到一种“交流状态”的情节。
只是同时，这种交流却往往只能靠痛苦、死亡、无法挽回来构建，就像在很残忍地展示和解的代价。但是这种代价并不是和解所要求的

作者： Heure Bleue
听到癌症，许多人觉得它离自己很遥远。但事实上，在我国，每65个人当中就有1名癌症患者，每年有超过400万人被确诊癌症，每天有超过1万人确诊癌症，每分钟就有超过5人死于癌症……
就世界卫生组织国际癌症研究机构（IARC）发布的最新全球癌症负担数据来看，中国的癌症发病率、死亡率依然在全球排名第一。
抗癌，也是许多影视创作者表达的主题之一，无论是《送你一朵小红花》中的青春期少年在抗癌中实现了自我觉醒，还是《缉魂》中用科幻笔法描摹的医学奇观，都以癌症作为小切口

电影《小伟》：进影院之前，看见介绍里有三口之家 癌症等字样，以为是一部催泪片。没想到电影并没有去煽情，甚至把死亡都融入了更加艺术化的处理，想想也是，其实生活中哪怕是大起大落的悲痛在外人面前还是会波澜不惊地如常一样地生活，眼泪只会流在自己心里。电影的前半部分感觉像纪录片，舒缓地娓娓道来，后半部分感觉是进了毕赣导演的片场，迷漫梦幻玄妙。最让我震撼的是片中的景，无论是小伟和他的同学爬上的那座山，还是小伟和父母到的海边小岛，还是梦中的那座空无一人的村庄，都特别特别美

（导演可能更多是凭借直觉和下意识去写去拍的 所以我看到的 可能只是我看到的
我也希望《小伟》不只是被当做一部广州故事来看待吧 杂感抄录如下）
香港演员的职业素养还是很清晰的 前半部日常写实 现实主义 后半部开始表现主义 先锋派了起来 有点失控 （但我特别能理解）梦 时间 空间 对中国人来说话题太大了 但到了最后借录像电视这些日常的介质做一个很复杂的对位 举重若轻 很不容易了 （女同学好看 （哦 小韦 浙江岛民 有种韩寒色彩了

连着看了小红花和小伟
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