面纱演员表

故事的人物很简单，情节很简单，桥段很简单，冲突很简单，人心也很简单。该有如何没来由的“一见钟情”，就该有如何纯粹简单的恨（也许该是“偏见”），而这个“恨”或“偏见”就是我们每个人心中的面纱。
一如开始，吉蒂对费恩“刻板，了无生趣”的偏见；
一如当费恩知道吉蒂的背叛，近乎疯狂地执意要将吉蒂带到疫区，甚至放弃水路，坚持旱路，对“吉蒂”带有施法者的刻薄的仇恨；
一如在当时所处的西方殖民时代背景下，黄秋生饰演的上校对费恩先入为主的民族偏见；
一如吉蒂对小士兵的认为是对其“监视”而不是“保护”的仇恨；
一如镇上的民众认为费恩封井多此一举的偏见；
一如吉蒂在旖旎浓烈的帷幔里看到吕燕饰演的情人，本能地对维廷顿的不信任和拒绝的偏见；
一如镇上的孩子转移到费恩、吉蒂身上的民族仇恨；
一如费恩对修女们收养孩子们动机不纯的偏见；
一如初始费恩对吉蒂前往修道院帮忙，忽视吉蒂善良本心的偏见
......
面纱不是重山，松开拽住的双手，即使无风它也会慢慢飘落！
随着空间时间的变换

通常来说，电影编剧是不会把电影中的角色写死的，因为把一个角色写死实在太容易了，所以，既然设置了这个角色，它就不能随随便便就死了。但有的电影为了赚观众眼泪，不惜把电影中的角色写死，并且死的没有任何意义，比如《从你的全世界路过》、《百鸟朝凤》等，还有些电影为了衬托主角光环，把配角写死，比如《杀死比尔》、《被解救的姜戈》和各种古装电视剧。但不乏也有些电影，把人物的死亡拍的特别成功，《幸福的拉扎罗》里面的拉扎罗死了，我们知道无论时代如何变迁都一样黑暗；《朗读者》中汉娜死了

呵，这种被熟人不熟人都推荐的电影，大概除了豆瓣我真的说不出真话了。
如果没有理解错的话，这难道不是一部教科书式的后殖民主义该批评的电影吗？在英国本土或是因为经济或是因为情商而一无是处的男主与女主，在中国这块贫瘠的土地上终于找到了自己的生存价值。
他们给中国带来了新科技、西式交谊舞还有当然的，永远少不了的人权。
那些说影片里中国风光美的人们。呵呵额呵呵。
再一次textbook style了。
当然了，在宗主国那里，自然是要中国停留在永远的历史中，永远的虚无中。永远的原始与落后中。
所有的中国人都是充当了奴隶与贱民式的背景。默默无语。
默。默。无。语。---是的，贱民是没法发声的。
几个中国演员也是充当了昙花一现的配角。---多说了也就没意思了。
“把电影影评按社科论文的思路来理解你还真是玻璃心了”。
是的。面对这样的电影，我不仅玻璃心，我还现世了。把那些仅有的知识努力想要拿出来抖一抖，却又知道根本没法说服身边人。
如果我说简.奥斯汀根本就是玛丽苏的始祖，再把殖民的大背景与她的作品扯上关系---这个才叫做玻璃心。

电影颜色极美，笼罩在蓝绿色的雾里。女主角总是穿着丝绸亚麻的碎花或者纯白色纯棉的连衣裙。鲜红的唇，明亮的眼，面目生动鲜艳。男主角不动声色，总是米色的整洁的西服，眼睛里有笃定的光芒。

温室里只能生长腐烂的细菌，乱世里才能开出坚贞的爱情。

她爱一切调皮的娱乐，而他却带着她去威尼斯研究排水系统。她不因爱情而嫁给他，因为所谓的爱情而背叛他。于是他选择带她远离声色犬马，定留在霍乱横生的中国的一个小山村，谢天谢地，选景在4，5年前的中国的桂林。病死的尸体，脏乱的石路，小孩子污秽的脸，修女无邪的眼光，竹林，暮色，晨雾，映照在泛着蓝光的绿山绿水间.....一切背景，仿佛都是为主角们的爱情油然而生。

那样一个男人，一丝不苟地工作的男人，当你的时间都用来观摩他，看着他没有多余的话语，默默地对着显微镜，默默地做研究，默默地为弱者付出。如何能不受吸引不想去给予温存的爱。

她从开始的抗拒，到慢慢与他融入他的世界，背叛，不信任，冷漠，争吵，分歧全部化为绕尺柔。

她终究是爱上他了，而他何尝不是呢？

Edward Norton 爱德华 诺顿

我心里无法归类的电影。看完了某J说这是彻底的爱情片。但是我们都很喜欢。

并不是出于责任和奉献到达中国霍乱疫区的只在实验室里见过霍乱的医学博士和她年轻美丽的却并不爱他的妻子（不是又矮又胖的长着小胡子的老护士）。

住进因为霍乱死过人的房子，烧掉所有原来的被褥。

她看着他做他细菌学家的工作，检验当地西红柿里的硝酸盐含量，趴在显微镜旁边睡着……

她无所事事和害怕到不能忍耐，写信给上海的副领事情人，却发现没有邮差，那个所谓的情人也根本不值得相信和依靠……

后来她去见简陋的孤儿院或是修道院的院长，她选择留下做一些事情，哪怕擦地板也可以。

最终他微笑的看着她在孩子们中间弹钢琴，在一场混乱之后轻轻走进那个音乐教室轻轻吻她的额头然后无声无息的离开。她和所有的孩子们一起为了避难睡在音乐教室的地板上。

她问修女为什么他不叫醒她就这样安静的离开了，然后得到他病倒的消息。

在远离家乡的远方慢慢相亲相爱的夫妻。

无法阻挡的死亡。

些许后殖民主义的面纱
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