硫磺岛家书

《硫磺岛来信》是美国人拍的以日本人为主角儿、美国人为配角儿的二战题材电影，而且总体上属于正面客观描写。怎么样？就冲这一点就值个四星吧！
由于是反战题材电影，所以战争场面虽然也壮观惨烈，但是所占篇幅并不是很大。要知道，那可是二战中一次伤亡五万多人（日军亡加失踪两万一，被俘一千；美军伤近两万，亡六千九）的大战事啊！在这里，战斗场景主要起烘托作用。电影里大量的战前准备、家书往来、和平生活回忆、战斗间隙幸存者直击灵魂的对话等，一个个充满烟火气人情味的细节片段

和《父辈》说的是一个意思。
http://blog.sina.com.cn/u/4935d673010008aj

茨威格曾说，历史是最好的传记作家。二战题材的影视作品之所以迷人，很大程度也是因为二战本身的惊心动魄，波澜壮阔。
而且，每每看到德、日这两个轴心国大坏蛋最后阶段的殊死搏杀时，不管什么人都喜欢冠以“困兽犹斗”这类词汇。曾经，也很不理解为什么不断有“被洗脑”的年轻士兵冲上前线，为了“帝国的荣光”甚至甘愿牺牲自己的生命。
难道，真的仅仅是“被洗脑”这么简单么？
后来看了很多二战德军士兵的回忆录，才开始逐渐解开心中的谜团。至少，从这些回忆录身上，能够从以往并不了解的视角中获得了一些珍贵信息。
比如约翰.福斯那本《黑色雪绒花——党卫军士兵回忆录》中，作者多次强调说：在战争后期，战火开始燃烧到了德国本土，我们年轻人有责任和义务“保家卫国”（原本的入侵者现在变成了受害者，这便是战争的残酷与戏剧性之一）。而且在最惨无人道的东线，也发生了大量苏军士兵强X德国妇女之类的暴行。每一个德国的年轻人，奔赴前线去捍卫自己的家人不受侵害，从这个角度上看，也似乎没有太多值得苛责的。
况且在那个时代背景下

伊斯特伍德的电影向来有质量保证，我在看电影的过程中反复在维基百科上查询战争的细节，却没想到电影却将主要视角放在了心里揣摩和日本士兵心里异化之上，从这个细节反应出日本文化中一些糟粕和缺陷的东西，并且顺带输出西方的主流价值观，这一功底着实厉害。
从电影的角度来看，导演始终在向我们传达一个观点，日本的失败并不在于这一城一地的丢失，而在于一个更加深刻的体制性问题。在极端思想绑架下的日本，即使有栗林忠道这类优秀的指挥官，也无法撼动这个僵化，极端，毫无人性的体制

“人类历史上原本就没有永久的和平，所以我不会如此期望，但确实存在过因长达数十年的和平而丰裕的时期。如果说我们必须为下一代留下些遗产的话，我想最好的遗产还是和平吧。而把前一代留下来的和平维持下去，是下一代的责任。如果每一代都不忘记自己对下一代的责任，和平或许就能长久的保持了。如果忘记自己的责任，把先人的遗产坐吃山空，人类就得再从头开始了。也好，那也不算是坏事。总而言之，我希望的最多是今后几十年间能够和平。但那也比哪怕只有它十分之一时间的战乱要好上几万倍了

听说大导演Clint Eastwood拍了一个关于二战的电影，于是就找来看了。Clint Eastwood是我少有的几个钟爱的导演之一，若是看过《完美的谎言》，很难有人会不喜欢他。吸引我来看这部被翻译成《硫磺岛家书》的另一个原因是它讲述了一段日本军队二战后期死守要塞硫磺岛的故事，很想知道一个美国导演如何拍一部很日本的电影。

整部电影除了偶尔冒出的美国大兵讲几句英语外，主要演员完全使用日语，如若不是对电影有所了解，很难会想到这样的电影会出自一位美国导演之手。故事的主角是一群接到任务要留守在硫磺岛上的士兵。此时的二战已然接近尾声，岛上士兵们从一开始就注定要成为这场战争的牺牲品。和很多电影里描写的日军一样，电影中自然也不乏那些受军国主义思想荼毒而变得穷凶极恶的愚蠢日本军官，但是同样也有像指挥官粟林忠道以及士兵土乡这样已然看到败迹的人。

在混沌与清醒之间，这些可怜、可悲也可恨的士兵用最后一点力气在死亡线上苦苦挣扎，而家书则成了慰藉他们心灵的最后一点曙光，同时也折射出这些总是被描写成凶狠恶毒之人颇有人性的一面

硫磺岛的来信：必看！有个关于电影当中地图的问题，请教大家
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