路边野餐好看吗

这是一部关于时间的电影,电影中出现的火车、水、钟表,无不表现出时间的流逝。为了让时间倒流,长大的卫卫在每一节的火车车厢上画上了一个表盘。当陈升坐的火车跟画上了表盘的火车交错的时候,时间倒流了。正如陈升坐上的火车是从荧幕的右侧往左侧开,表示这是一个回忆之旅。正如大家看到的荧幕里的人如果是从左往右,表示他在前进,正如我们在看运动会的时候起跑都会是从左往右开跑,但是陈升坐上的这趟列车,却是从右往左的,表示他这一次的奇幻旅程,并不是随着时间前进的,而是时间倒流

中国多元的地貌和气候特征本来就应该孕育多元的电影，《路边野餐》的出现是理所应当，但作为观众还是应该欢呼雀跃，中国已经太久没有出现一部这样一部电影了。贾樟柯的汾阳刻进了电影史，万玛才旦的藏式风光也俘获了一批信徒，毕赣则终于揭开了西南山区的面纱。
贵州凯里，亚热带气候山区，蜿蜒曲折的山路，云雾缭绕的湿气，本就一股魔幻现实主义质感，跟阿彼察邦的热带雨林有相似的地方，但不至于像后者那般晦涩慵懒，毕赣显然多了一些亮色调。洋洋与卫卫背诵的凯里导游词一再强调了本片的地理位置，即毕赣深爱的故乡。贾樟柯的故乡三部曲在表现故土方面给了后来者重要启示，关注青年人的个体成长，顺带表现一个时代的动荡，毕赣则没有那么大野心，只在电影艺术层面进行探索，仅关注个体，而没推己及人，拔高到反映社会变迁这一宏大命题中来。却有一点是共通的，贾樟柯和毕赣都对家乡的建筑和地貌熟稔与热爱，他们将将情节与自己喜爱的家乡场景结合起来，利用建筑与地形，摆弄摄影机，很多明暗光线、色彩，甚至镜头衔接和机位摇动都和地形和建筑息息相关

[img=1:C][/img]在排片相当极端的时间段里，我起早跟父亲跑到市中心去看《路边野餐》。自从看了预告片，我就被那贵州方言的诗句锢住了魂，一种强烈的执着支配着我：我必须去电影院看这部电影！就算以后会有电脑视频，但这个仪式注定不可缺少。这是一种类似有看原画的机会却要放弃去看画册的感觉。

在黑暗里，寂静里听着竟会这么和谐的贵州方言的诗句，这种体验是在嘈杂的现代社会里难得的（通常人们采取抵消嘈杂的手段是戴上放着音乐的耳机）。比起剧情，一开始我追求的就是这样一个听诗的氛围。但除此之外，这种相当的集中力让我更能体味影片，于是影片的拍摄手法与叙述的方式对我来说是个小惊喜（毕竟一开始我并不抱希望，任何走艺术形式的电影都容易显得可疑）。

首先从影片的画面来讲，这可真是超现实主义的东方式油画。浓烈肮脏的村落旁是瀑布是群山绿水环绕；酱油色的中年皮肤与舞厅的荧光色；民瓦污垢下的流行音乐演唱会；发霉的墙壁的理发店和一束从手捂住的手电筒里发出的光（这就是看见海豚的样子）。
叙述线是穿插的

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我是先看完本片导演毕赣在“一席”的讲演再看到了这部影片的。讲演很有趣，节奏很棒，导演很会讲故事，懂得排布笑点和细节。加上众多影评人推荐，使得我对本片特别期待。
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导演说他的长镜头调度有方是因为他玩实况足球游戏的缘故，这让我忍俊不禁。因为影片中的长镜头虽还是有些不够完美，但是和影片十分贴切，合适。这和导演说法可信度的模棱两可不谋而合。而电影的美感，一部分就在于模棱两可。什么都讲清楚了，也就显得无趣了——塔可夫斯基。
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本片是导演的第一部长片，却表现出了不俗的水准，叙事方法琐碎、零散，却不会让我觉得一头雾水，在你刚觉得疑惑的时候送上一句台词提点，或给一个镜头，重现一个意象，让你觉得暂时明了，又怀有看下去的动力。看着不瞌睡可以是我衡量一部“文艺片”的标准之一。
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路边野餐呈现的是一个公路片的故事架构，穿插的却是凯里人老陈升，花和尚，诊所老太等众多角色的悲喜。导演巧妙的通过人名，打乱的时间顺序，以及意象，探讨了许多现在热门影片不涉及的话题。而镜头下的凯里是美的

凯里和镇远是真实的，荡麦是陈升的梦。这个梦融合了他的过往经历、现实生活中的凯里，融合他所听到的老医生的故事，融合了他一路在火车上的所见所闻甚至所听。在荡麦中的人物、细节、事件都是陈升过去、现在的生活在他内心的重新分解、融合以及重塑。
在荡麦，会发现时间没有线性，镜头视角没有线性。我们做梦的时候会梦到整个故事，但是故事之间的连接是跳跃性的，陈升在荡麦的经历就是这样。在荡麦，镜头的角度都会偏高，如同一个360度无死角、视觉随时转换身体的上帝视角。这是潜意识中的陈升在看着自己做的梦。
如同我们进入梦境一样，陈升到荡麦这个地方是突兀的。他穿过了一个隧道，莫名其妙地出现在一条道路和一座破旧的房子前，一位穿着黄色长裙的姑娘坐上了摩托车。他说荡麦很像凯里，其实这就是他印象中的凯里。
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荡麦的人和凯里的人是对应的，凯里那个叫做酒鬼的瘸腿疯子。这个瘸子在洋洋的裁缝铺里曾经一闪而过。
白色皮卡的司机的形象来自于老医生对陈升的讲述。老医生告诉过陈升：他的儿子是被白色皮卡酗酒肇事撞死的。所以在荡麦

继去年的《心迷宫》后，难得跑一趟影院的我又不出所料地“包场”了，看之前特地在网上查了下排片，每家影院一天最多也就两场，还正好卡在关键的饭点上，有时候觉得看一场想看的电影还真不怎么容易，从娄烨到忻钰坤，这些走小众化或独立路线的电影注定身处边缘地带，早已成了国内院线理所当然的正常现象，但就我个人而言倒是挺享受的，能不受任何打扰的沉静在毕赣精心打造的时间轴里，游离在现实与梦境，以及由过往、当下和未来交织成的湿热和迷雾里体味，在不疾不徐地日常生活和诡秘碎片化的连贯中，感受到罕见鲜明的国产诗意。
在有限条件下，毕赣将影像的塑造空间和可能发挥到了最大化，可以说这是一部由丰富的细节（道具上花了不少心思）和各种元素饱满融合的电影，将一个偏远贫困小县城的简单故事拍得极具风味和想法， 一对同母异父的兄弟，一个为侄子，一个为房子，为侄子的老陈和步入花甲的同事都有着自己难以释怀的往事，故事由此铺设开来，现实和梦境交替、模糊和融合，时间相互离奇交织，毕赣利用了不少巧思将观众客观的引领其中

路边野餐：“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方”
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