孤独、归属感、还是亲匿？看完依旧不知道影片要表达的是什么，上述三种是导演翁子光所总结出来的，最后似乎连他自己也糊涂了，影片故事有些散，节奏比较缓慢，台词不算有趣但也不乏味，部分略显文艺，演员大多是年轻的面孔，好几场情色戏倒是非常不错，几位女性角色身材都挺好的，而且相当敢露，很喜欢太保在此片中的表演，这一次他终于像一个真正的演员了。。。
为影片隐含的政治题材叫好，无论质量上的成败，这样的精神可嘉，影片两个多小时似乎长了些，浓缩一些就好。。。
電影鬆弛巧厚。但也不知何時起，“文藝”指向它的反面（意思就是那不可能），所以看完電影，就考慮影片講故事的態度。
自然從來，並非可能與否的問題，文藝僅是叫人“感”遂而動，不過是越來越走向反面，感不動。那麼如要在不算明媚的時光中感動明媚，故事唯盡力列寬時代的大氣場——而在這個大氣場，父母輩和子女的各自生活朝向，確是在負數的層面交集。父輩照樣庸無作為，年輕人終歸不服氣，並以胥怨齟齪，卻也只好橫向地微觀地互相啃食，也難能視之新作為。於男性角度，直到出走的兒子在街上碰到來大陸叫雞的父親（都是逃跑），才算是彼此真人的相逢照面，都赤裸裸地看見自己（好利索的手法）。於女性的角度，“士多啤梨”的比喻也頗不留情（都是自囚）。但這種命數迴圈，好像是屬於時代之上：照面中兒子一閃即逝的冷笑可堪回味（那未曾銼解的銳氣）；而父親訕訕剛過，且僵且冷且憂的面容，分明知道的。於是就不僅是時代父子男女了。
用派拉西索斯那句名言做片尾結辭（“認為一切果實都像草莓一樣同時成熟的人
完美！《明媚时光》：并非当下港片的明媚时光
转载请注明网址: https://www.dytt8s.com/a/53396.html
