——山之堇小屋，云海间峰峦如聚，拂晓望窗外，朝霞雾蔼满天地。
侘寂是日本美学意识的一个组成部分，一般指的是朴素又安静的事物，外表粗糙，内在完美。堇小屋就是遵循这一美学风格于雪山之上存在着的民宿，秉持着不破坏不断绝不浪费的原则，做人类与自然的桥梁。父亲去世后由在金融打拼的儿子阿亨以及小爱，悟郎一起打理。
【人生】幼时，父亲说，人啊随着成长只会背负越来越重的包袱。人生没有地图，也没有路标，目标也由自己来定，没法向别人求助。可是鹤飞越珠峰，没人告诉他们目标
无意间刷到的一部电影，看着封面是苍井优就点进来看了。一部很有年代感的电影，从画面到配乐无不透露着这一点。整部电影看下来没有很跌宕起伏的情节，但也有着自己的节奏，每一件事情都娓娓道来，阐述的很清楚，主题观点也很明确。这一切都围绕着“堇小屋”开始。
（略微剧透）
故事刚开始就让我有点对这部随手刷到的电影产生了兴趣，片名叫“背负春天”，感觉挺难琢磨的，特别是看了开头父亲带着儿子爬山，儿子有点胆怯，甚至划摔了。父亲把孩子拉上来直接一巴掌糊上去，再给了一颗糖
木村大作年近耄耋，是依然坚守创作前沿的最后一批老一辈电影人了，这个日本国宝级摄影师曾经参与过的每一部作品几乎都能载入电影史，他只要能继续出现在片场，就已是万幸。木村大作70岁才转行当导演，他对山岳似乎情有独钟，两部导演作品均是登山题材，5年前的《剑岳：点之记》改编自新田次郎的小说，讲述了明治时期陆地测量部的测量官柴崎芳太郎为完成日本地图的绘制，踏上未登峰剑岳的攀登之旅。而新作《背负春天》则将舞台搬到了日本的立山，在这座终年积雪的山上演绎了一场如冬日阳光般的温情剧。
作为一个小众片种，登山类电影缺乏先天的戏剧冲突，因此在一部登山电影中构建一个引人入胜的故事显得格外困难。登山是一项人与自然之间，人与自我之间的竞技，内向的冲突模型导致了它在体育电影领域的边缘化，然而，正如登山这项运动本身在体育领域的处境一样，登山电影虽然为数不多并且至今未产生影响电影史的经典，但它挑战垂直岩壁和死亡地带的精神一直呼唤着少部分观众及户外爱好者的注意。如何借登山电影构建一个更加大众化的影像叙事
海拔3000米，与外界隔绝，与其相伴的是纯洁白净的冰雪，是延绵千里的圣洁高山，是千山外的太阳。早晨，朝气蓬勃的日出，派来爽朗的晨光唤醒它;傍晚，如佳人温婉的夕阳，遥隔千山，和它道别。它，堇小屋。
屋里聚着，纯洁的灵魂。有像在人快要窒息时给人充足氧气的的大树一样雪中送炭的勇夫。有兼具风趣实在、自在独行的悟郎(从鬼门关回来后对阿亨说的第一句话就是自己没有尽完帮阿亨形成独当一面的能力，被不幸去世的勇夫给踹了回来)。有烧得一手好菜、待人热恳、悟得一俩人生道理的小爱
“背负春天”别样风格的剧情片 一座房子和一座山
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