今天终于看完了小津的《晚春》，虽然这部不是小津的电影里头我最喜欢的，但因为是看小津中后期电影中最后看完的一部，在与小津的电影告一段落的时间点上，用这部《晚春》作结。
从小津最富国际盛名的《东京物语》开始，开始迷恋上小津的电影，接连看了《麦秋》《秋和日》《秋刀鱼之味》《小早川家之秋》《晚春》等影片。
看影史说小津在二战的时候，在新加坡倒看了很多好莱坞电影，战争结束后回到日本，已没有了早期的电影创作情绪，而将创作视角对准了日本的中产阶级的个人家庭式情节述说。《东京物语》的日本大家庭式的崩溃瓦解、《麦秋》《秋和日》等片子的嫁女故事中的亲情、友情的表达，无不都蒙上了一层凉丝丝的秋意，却并没有“无边落木萧萧下”肃杀之味，它不激进也不悲观，只是让看电影的我们静静的去感受它。
看小津的电影是会上瘾的，相信这在很多看过小津电影的影迷看来，都能答成某种层面的共识。就像那时刚进大学的我，在完全无主观知觉的状态下就不知怎么爱上了电影，使之成为我阅读之外的另一大爱好和习惯。小津的电影也像这样
小津的片子对女性心理及家庭伦常的理解之深刻,非其它导演能及。非常喜欢画面调子的处理，细腻而清澈,干净简洁！
《晚春》是日本电影大师小津安二郎所执导的作品，上映于1949年。经常会看小津安二郎电影的影迷，对于小津的电影阵容那真是在熟悉不过了，笠智众、原节子等人仍然一起出演影片。小津安二郎对于家庭电影的塑造，绝对是无以伦比的，可谓这方面电影的权威。小津的电影技巧和叙述风格，真是影响了后世无数电影人，就像我一直说的，如台湾的侯孝贤，杨德昌和李安，都是受小津影响非常深的电影人。而在日本，有很多人则说是枝裕和就是小津的接班人。我最喜欢这部电影的其中一句话，「幸福不是等待中到来的
三宅邦子新作，有嚼头的《晚春》
转载请注明网址: https://www.dytt8s.com/a/35491.html
