有人说，小津安二郎是装B文艺青年的入门级读物。因为他的影片是沉闷的，只有喜欢自虐的人才会钟情于这样毫无起伏波澜的闷片。
小津影片的沉闷，首先在于镜头语言上的闷。永远是比榻榻米略高的固定机位，甚少镜头剪切，所有人物在长镜头的缓慢叙事下娓娓生活着。你既感受不到精巧的构图带来的美感，也无法享受蒙太奇制造的刺激，看不到风景如画，找不着风土人情，有的只是一个个对着杂乱家具和空荡房子的空镜头。
他的沉闷，还体现在情节的闷上。小津的电影永远离不开的，是日本式的家庭生活。人物总是跪坐着，说些什么，做些什么，而观众就像无意闯入别人家中的邻居，倾听和注视着一切。几乎找不到戏剧冲突，有的只是平淡乏味的日常生活。生老病死，婚丧嫁娶，如此而已。
其实，如果能够看进去的话，你会发觉，小津的电影一点也不无聊。沉闷不过是他电影中的一种叙事手段，而无法入戏的人，只是因为对他想表达的东西没有感同身受的认识。一旦真正走进小津的世界，你会发现他在电影艺术上的伟大成就。
《东京物语》无疑是小津最富盛名的作品
东京物语：这是个非典型影评——北京物语
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