婚姻是家庭的事情，是处于一个环境和情况中，与周围人联系在一起的生成方式，少了长辈的引见，少了一个周围人塑造的对婚姻氛围的推动和注意，少了需要在此刻产生爱情的期待和注目，少了正在此刻需要爱情出现的事实准备在等待一切事物在那一刻聚合的相见，都不能顺利展现的情。他们将情赋予在周围一切事物之上，而不仅仅是自我的意志。在这样与父辈联系紧密的关系和生活方式中，更容易建立一种具有传承和传统方式的文化特征，从而使自己与家庭与社会产生整体的概念。
语言不能描绘出复杂的现实，无论怎样详尽
那个年代的日本片第一次看到呢，演员的表演好认真，虽然有点刻板和形式化，不过很真实。哈哈~道子的嫂子很泼辣呢，让我改变了以往认为日本女人都很柔顺软弱的感觉。单飘看着就感觉好凄凉。山平是个标准的良民或者说好人，对故人念旧，对妻子怀念，对儿女仁爱，对自己隐忍。不过。。总觉得哪里欠了一点儿，是人物的形象单薄了点儿吗？还是。。现在的电影剧情的复杂让我看到这种淡淡的叙事结果不适应了= =
其实 小津的名字 听过无数次了 一直都没有看过他的片子 今天特意找了这部片子 没想到却是他最后一部作品 觉得真的很巧 上次看黑泽明的<梦>也是同样的情况 他的作品 以平淡著称 可是 我没想到 会平淡至此 毫无跌宕起伏的情节 甚至连画面也是平淡而过 根本无精巧可言 所以刚开始看的时候 还错以为是自己找错了片子 看了二十几分钟的时候 还在懵懵懂懂的 不知道自己看了什么 可是 慢慢的 真的觉得不住的就被它吸引了
故事其实 非常简单 说白了 就是父亲嫁女儿 但是却说出了很多也许我们都无法想象的命题 子女的出嫁和老年人的晚景生活 有点点的悲凉 但不凄惨......
本文非影评
今天八七，立秋，星期四，要准备新的微信内容，想找有秋又有吃的电影，已经翻了几天了，《秋刀鱼之味》出现了好几回，终于决定那就先看看吧。
很久没有看这么老的电影，一开始就被严谨的礼仪和现在看起来略显僵硬的表演给震住了，很日本很传统，语速认真且慢，像是一段一段的情景对话，感觉哪怕是用来做日语听力都很合适呢。
故事很简单，却从始至终都没有出现秋刀鱼，看了其他人的影评才明白，原来秋刀鱼只是代表，是人生缩影。看这电影里的父亲，又想起《饮食男女》里的父亲，都不怎么善于言表，但心里又都时刻记挂着女儿，片尾看到父亲在女儿新婚之夜喝醉的落寞样子，真是撒鼻息啊撒鼻息。
我不知道父亲是怎样的概念，不知道他要是知道我结婚了会怎么样，现在跟公婆一起住，我甚至不知道该怎样面对一个男性长辈。我只是很难过。
子女结婚之后离开家，如果只有一个老人的话肯定会很寂寞的吧，我妈现在就是这样，她一直是个没办法独立的人，于是很依赖我，依赖到有时候我会觉得很烦恼，可是现在搬出来
这部非常写实的电影，里面可以看到很多日本人的礼数，即使在亲人之间，日本人还是很讲礼节，比如父亲回家了，女儿要对他说，欢迎回家。对操劳的子女，父亲也会说，你辛苦了等等。这是日本人和中国人非常不同的地方，中国人会觉得和亲人说这样的话会太生分。其实我觉得这样有它的好处，它体现的对每个个体的尊重，即使是亲人，他们也是不同的独立的个体。
这一点表现表现得更明显的一个桥段是，鳏居的父亲劝女儿早点结婚的一个场景。在充斥所谓剩男剩女的社会，父母逼婚的桥段在国产影视剧里比比皆是，这部拍于1962年的片子对这个桥段和处理和当今绝大多数的国产剧有很大的不用。父亲年轻的同事早早就结了婚，自己老师的女儿也因为错过了结婚年龄成了老姑娘，妻子去世后，懂事的女儿一直操持着家事，无暇顾及自己的婚姻，父亲心中是有内疚的。在这样的情况下，父亲劝女儿早点嫁人，女儿却不愿意，父女说了几句之后就点到为止，父亲并没有把自己的意志强加给女儿身上，女儿也没有因为自己为家庭付出太多还得不到家人的理解痛哭流涕。在这里
受不了无处不在的父权压迫，《秋刀鱼之味》里面所有的叙事主体和能动者都是男性，女性角色不管老的少的全部差不多是本质佣人。
最后那个孤独无人照顾的父亲的凄凉晚年命运或许令很多观众感动，然而小津安二郎靠其他家庭女性保姆照顾衬托而成的“嫁女伤感”隐藏着这样一种先行植入的内在父权逻辑，女性理应承担家庭保姆（佣人）以及服侍年长男性的责任，女儿的出走是父亲被迫迎接孤单晚景的直接原因并几乎应该为之负责。在小津的镜头下，女儿角色展现出一种坚守父家自愿为父亲奉献的姿态
秋刀鱼之味：完美！回味悠长的电子榨菜
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