本文不在于技巧、章法、艺术等东西，更多的是写我之所感所悟，个人观点不喜勿喷（有问题可以探讨）。
当那个富人（Harry Myers）投河被流浪汉（卓别林）伸手救了时，我以为这就是城市之“光”，就是影片的重点，但我忽略片子的长度，肤浅了片子的深度。另外，不难看出，片子里很多细节都是精心设计的，花费了很多精力和心血，在此不再多言。下面，进入正文。
匆匆过客们，行走于车水马龙、霓虹闪烁而又混乱不堪的人世间；迷茫和孤独笼罩着人们，心浮气躁、追名逐利。还好，这城市之光照耀在众生头顶，偶尔洒落一点光芒在幸运的人们身旁，让这些上天的宠儿，不论贫富贵贱都得以见到光明，感受到人间尚有温暖；也让沉醉于杯红酒绿的赌徒们不至于为追逐金钱和利益而虚掷一世，在无我无他的状态下救赎自我、升华灵魂。
被光芒照耀久了的人，自身也会发光。
首先，这部电影，说好听点是，一个流浪汉荒诞地用真心追到了瞎子卖花女孩。说难听的是，一个流浪汉凭借他的醉酒富翁朋友扮有钱人追到漂亮卖花女孩。
电影一开始讲述了，不找工作的流浪汉一见钟情瞎子卖花女孩，并且偶遇醉酒富翁，成了他的“好朋友”，得到了富翁的“资助”。他用从富翁那得到的“资助”去获得女孩的欢心，却想不到富翁清醒之后却不记得他。后来流浪汉为了帮助女孩去找了份工作，却因为自己对于爱情的认真和工作的散漫失去了工作，又不幸失去了拳击比赛的奖金。就在他几乎没有办法的时候
电影一开始，流浪汉的出场就充满了讽刺意味，躺在雕塑上，随着雕塑的揭幕被所有人发现。中上阶级做满了表面功夫，为城市的繁荣建立纪念碑，国歌响起立刻敬礼，却对面前的流浪汉满脸嫌弃，急于赶走他。当天下午流浪汉遇到了卖花姑娘，她看不见，流浪汉买了一朵，买之前他从一辆汽车下来，之后汽车又开走了，卖花姑娘以为他是一位有钱人，买完花很快就走了，而流浪汉为了不打破她的幻想，踮着脚悄悄走了。这个细节非常非常感人，给别人关爱不是有钱人的特权，人人都可以，只要你有一颗充满爱的心。
当晚，流浪汉救了一位想要自杀的富翁，富翁在醉酒时视他为朋友，带他玩，给他钱和车；清醒时又不认识他，翻脸不认人。流浪汉借着富翁醉酒时给他的钱帮助卖花姑娘，最后拿着一千美元帮她付房租和治疗眼睛，但是却因此坐了牢。姑娘一直以为帮她是位善良的有钱人，对他也心生爱慕。
出狱后回到城市中，姑娘已经开了花店，和奶奶过着好生活，看到店门口的流浪汉被人欺负觉得好笑又可怜，想要给他一朵花和一美元，当摸到流浪汉的手时
叙事：
流浪汉在城市刚揭晓的雕像中醒来，偶遇盲女，买花结识。夜晚在河边救了想自尽富人，富人带他回家又去夜场吃喝玩。次日一早又碰到卖花盲女，流浪汉跟富人要钱买了花并用车送盲女回家。结果回来后，富人酒醒不认他。白天在城里闲逛，又遇到喝多的富人，富人又想起他，带他回家开舞会。次日酒醒又把他撵出门。为了帮盲女，他找了工作。为了帮盲女交房租，他去打拳击。一番折腾也终没赚到钱，结果路上又遇到回来喝多的富人。带他回家的时候碰到窃贼。结果被当做窃贼追捕。他把钱给盲女治疗后被抓进监狱。再秋天出来时又遇眼睛好了的盲女，并认出了他。
人物：
流浪汉的态度，从出场的雕像戏中就表现出了一种淡定从容，这种放松的态度一直贯穿几次与富人相遇和酒醒的起落，这种态度与他实际处境、经济状况、社会地位之间的矛盾造就一种喜剧张力，更有超越悲喜转换之外的豁达；
帮助盲女（源于对美的欣赏和热爱：看橱窗裸女雕塑的戏->买花后回来坐着欣赏盲女）是他的行为动机，富人既是他实现动机的手段也是他的障碍。
段落：
1.看橱窗裸女雕塑的戏
《城市之光》是喜剧大师查理·卓别林导演并主演的一部无声影片，1931年1月30日上映，这也是他第74部作品
电影讲述了一个流浪汉与卖花女的爱情故事。影片诞生之时正是美国最严重的经济危机时期，卓别林也将此社会现实融入到影片的创作中
第一次认认真真地观看卓别林的默片，搞笑之余却有点心酸。特别是最后与盲女相认，让人热泪盈眶
卓别林 （为国为民 动作表演一流） 20世纪 的喜剧 经典
（比如《大独裁者》是讽刺希特勒 呼吁世界和平的 《城市之光》讽刺资产阶级的奢靡生活 展现人性之光的 还有《摩登时代》讽刺科技 对劳工的压迫等等
真的不能只是用好 优秀 之类的形容词 伟大
为着艺术 更是为着人类 人性之真善美 了不起）
当时卓别林在好莱坞获得终身成就奖 全体电影人都站起来为之鼓掌长达几个小时 这是电影史上绝无仅有的 这才是伟大的演员。
总之，人在这个世界无论做什么事业都是为着国家 甚至全人类 她/他才是了不起的
“城市之光”有些人你不得不佩服
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