这部电影由三部短片组成——《魔法（不如魔法逼真）》、《开门》和《再来一次》。女性角色的多样性和镜像是滨口前作以及新作《偶然与想象》的主题。之前的作品《快乐时光》和《黑夜与白天》从字面上看都有小说的味道，而《偶然与想象》可以说是一部短篇小说集。叙事节奏进一步强化了这种印象：三集，每集以一个女性角色为中心，分为三幕。三部短片讲述了一场意外的三角恋、一次试图的诱惑和一次因误解而相遇的故事。虽然分散，但它仍然保持着一个有机的叙事过程，甚至强调了这一点。尽管大多数动作都发生在同一个空间，只有两名演员参与，但这部电影感觉不像是一部室内戏剧。这不仅是因为对话，还因为它复杂的时空概念，最后一集几乎变成了一部科幻电影。我们所目睹的时刻都与一个移动的世界命运有关，其特点是选择、遗憾、欺骗和巧合，这些都是电影的真正主角。

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【偶然与想象】偶然事件中的一些浪漫

[偶然与想象]
《偶然与想象》是日本导演滨口龙介的作品，在此之前，我并没有看过他的任何电影。这部电影获得了第71届柏林国际电影节金熊奖最佳影片的提名，说到金熊奖，突然想到之前考教资时的题目中有一道选择题就是关于这个的。
看这部电影废了很大的劲，网上的资源少之又少，加上流传较多的第一版字幕被不少人诟病，所以光是看电影前的准备就花了大概半小时。这也导致我在打开电影时，对它的兴趣已经下降了。
电影是三段式讲述，每一段都是一个独立的故事，主人公之间也并没有关联。
·《魔法》

三段故事，三种人物
很独特的叙事方法，最开始的两个女士的对话，感觉女人对交往方式的观点也和我有点相似吧，
第二段那个文学描述，描写的好露骨啊，我承认我有些沉迷画面了，女主的样貌也是不错的，很清秀
第三段那个两个因为意外联系的陌生人，互相帮助了排解了一下过去那段时光，很偶然，感觉现在电影中对同性恋描述的很多了，有一些镜头，很不错的电影，都有同性恋话题。

《偶然与想象》是我看滨口龙介的第二部电影，这位踩着70年代尾巴出生的日本导演，是近几年亚洲最受瞩目的导演之一，曾先后获得奥斯卡、戛纳和柏林等电影节提名和获奖。他既有着传统霓虹国电影的风格——细腻、缓慢与奔跑，也同时具备自身鲜明的叙事魅力——对话。滨口龙介的电影故事都很简单，但却能举重若轻地通过对话引人入胜，将故事叙述得尤为精妙。该片是由三个小故事联结成的短篇集，该类电影，若没有非常聚焦的叙事主体和严谨的逻辑架构，很可能就会拍成注水片

偶然既是一种脱轨，也是一种拓宽，得以打破既有的想像，却又不会吞噬现实。导演滨口竜介，以缘分创造出契机，温柔地推动角色直视自己埋得最深的课题，进而使人明白：无论是年少时的懊悔、情感的愧疚，抑或是自我价值的塌陷，都该有二次机会，好让人赎回往昔的黯然片段，以便弥补，或说漆上焕然一新的生命构图。
本作格局轻薄，摊开来看，每则故事不过四十分钟，没有浩荡的英雄气息，更没有亮丽的特效纹理，却恰如工艺纯熟的日系糕点──含蓄内敛，藏有师傅亲手镂刻的精巧皱摺，适当点缀、烘托雅緻的氛围

传说中，为了阻止人类修建巴别塔，神创造了不同的语言。人类无法自由地沟通，巴别塔也永远触摸不到天空。
刨除语言，人的肉身又何尝不是一层无法逾越地障碍。我们的精神被紧密地包裹在名为肉身的囚笼之中，无法突破，无法逾越，无法触碰。语言再精准，也有到达不了的地方。于是有文字，音乐，绘画，电影，人类用各种方式冲破身体的阻隔，表达心声。
《偶然与想象》三个故事都有不可忽视的对白，这些对白在滨口龙介的镜头下有着微妙的化学反应。大段大段对白支撑的表演让人联想到《初恋与不伦》

三个故事里，我最喜欢第一个，然后是第三个，最后是第二个，当然相差的喜欢是些微的。
第一个故事里，短发的女孩子冲到前男友的办公室里，揭穿他、唾弃他、说服他、拥抱他，英俊的男人几乎要在密集的话语里被无措地拆解。
都是歪理，有人可能要说，什么我绿了你但我依旧爱你，我伤害你但我因伤害你而承受多倍于你的痛苦，你依旧爱我我知道但我仍要你在我和我的挚友里选择，你必须承认我说的每一句话都是真的，我做过的每一件事都遵从我的本心，我们分开不是因为我对性的好奇而是你的伪装。