中名:一生的爱都给你 ,有人说美,我是着实感受不到。当然,此名并不针对男主为名,自是女主视角。向来最是无法理解法国电影的价值观,多少年来,一次次观影法国故事,无意间还是会遭遇三观的撞击,就连日本价值观接受,依旧还是无法理解稀疏法国片子的脑回路。
奇怪的是,翻看了几个评论,长评,短评,溢美之词让我着实摸不着头脑。艾曼纽·贝阿除了姣好的面容,完美的身材,演技我竟是也没有看出过多可称道的地方。
我看有说,导演试图表现的是战后给女人带来如何悲惨的人生???战争给无数家庭带来不幸???恕我无法看出,我才疏学浅的厉害,可能导演出发点是这样的,但是整个电影只让我看到了一个放荡的女人,她的爱???给了谁?你?男二?难道仅从她得知男二去世消息,后一个月离世就得出她为其奉献一生?终究是自私,不甘寂寞的女人。跟战争无关。
《法国女人》看完后的第一感觉是,有些淡淡的伤感。
从道德意义上来看这部电影,让娜无疑是一个有放浪、不知羞耻的女人。
但是她又是那样的美,美得有些哀伤。让人忍不住去怜惜、原谅,让我不由得站在她的角度,去细细思考,为什么她会做出这样的选择。
在影片的最开始,路易和让娜初见的时候,她是一个美丽善良的形象。她关切一个素不相识、突然发病的老人。这个老人也是路易的父亲。路易对让娜一见钟情,很快,他们就结了婚。
但没多久,路易便奔赴战场。一去就是五年
会看这部电影纯属偶然,是看倦了历史书历史电影刷微博的时候偶然吃的一记安利。所以在观影之前对于男女主演,几乎完全不了解。本来没有抱多大的期待,看完后却一直念念不忘。
我住的城市,寒潮要来了,连绵阴雨。撑伞走在路上回顾剧情,猛然觉得这种情景似曾相识。两年前看完《魂断蓝桥》哭着走下湿哒哒的楼梯的时候,大概就是这样难以言喻的感觉。无心将二者做一个对比,只是想借此抽象出这部《法国女人》带给我的触动。
也许是与两年前相比见识到了更多的人情冷暖,心脏因而变得坚硬钝感,整部影片并没有让我有嚎啕大哭的冲动。甚至结束之后也没有任何压抑的感觉。当然,也没有弹幕评论里随处可见的义愤填膺感。
写下这篇文字前,也看了不少影评。很多作者写道,站在道德的高度观看这部影片是对电影本身的浅读。我深表认同。作为一个传统的中国人,尽管不再说“三从四德”,但骨子里隐隐还残留着点,我亦如是。在观影过程中,虽然受小说《包法利夫人》等影响,我对所谓“出轨”还是很能接受的,但看到那些露骨的性爱镜头
贝阿主演《一个法国女人》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间:2011年5月21日(星期六)上午10:45—11:30
地 点:杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂
(恒庐艺术影吧“法国电影月”《一个法国女人》观后现场)
主持人:范达明
与会者:(发言序)范达明、何吉、倪晨阳、牛玉竹、支音、顾隽、蔡礼丽、池云飞、朱锡林、沈尘尘、丁云珍、陈杏生、庞 健、刘海庆、詹民生、徐柏林、姬伯庆、陈建萍、刘先发、许建斌、张艾白、沈俐、沈怡、邱华放、李健、童某等
记 录:刘海庆
开场白:两性及两性之间的事情永远是说不尽的话题
范达明:这个片子原名《一个法国女人》,“豆瓣”上定名《法国女人》,所以我们也用了这个名,比《一个法国女人》概念大了。它不是勒孔特的作品(此片导演是雷吉斯•瓦格涅),女主角就是被誉为“法国美的符号”的艾曼纽•贝阿,她确实很美。当然,影片是1995年拍摄的,贝阿应该属于90年代当红的,现在十五六年过去了,也老了。片子说的也是男人跟女人的关系,所谓“上帝造人”,从亚当夏娃开始
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初看影片却有大把不解,但事后回想,自己竟与让娜是同一类人。
哪一类人?敢爱敢恨,偏执而又疯狂,敢于抛下一切,背负骂名,只为追寻渺茫的希望。
让娜无疑是美的,高挑的身材,精致的面庞,泪水盈盈的目光。法国女人的多情,只需她一个眼神便足以诠释。
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路易从德国回来的时候,与让娜重聚,让娜解释自己的浪荡。她说,男人们垂涎她的美貌。她满足他们的渴望,也是满足自己的虚荣——这让她有活下去的价值,让她在无尽战争岁月的惶惶中有继续的希望。说罢,让娜扭过头去,落下不知如何解释为好的泪水。
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让娜要随德国情人远去,要带着她和路易的孩子远去。母亲万般劝阻,让娜淡淡地说,她已准备好,这是她的人生。影片进行到这里,我想,或许让娜就是我的理想。人生只有一次,为自己而活,去追逐真正的爱情,无论将失去什么。她始终是自由的。可是,她有温柔的软肋——她是一个母亲,无法抛却自己的孩子——她还是为了孩子放弃了自己的人生。
评论——一个法国女人
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