在表面的无序和杂乱下，影片有一个清晰的结构，戈达尔甚至分了章节。整部影片就像一场实验，提出假设、验证假设、分析、排除无关项，一切井然有序。目的只有一个，说明关于生活我们到底知道些什么。（至于戈达尔是否在角色中投射了他对于其情人即女主扮演者安娜·卡里娜的情感，我们不得而知。）
面对生活，影片给出两种假设：进入或逃离。而这两种假设其实早已都包含在影片开始的一段独白中：
委拉斯凯兹在五十岁之后，很少画确定之物。他总是用黄昏一般的笔触在事物的周围游荡，在阴影和透明的底色中
经友人推荐看的第一部戈达尔，对于导演尚在了解便不谈他了。这是部让人想写影评的电影，就说说电影本身吧。
翻阅了排在最前的几篇长评后没有看到我想要的影评，有点点不满足。而短评亦是两极分化，这倒蛮令人欣喜。
影片一开始的中产阶级生活给我一丝疲软，我想不会这部电影就是在这样环境下的呻吟吧，但很快，红男绿女乏味的社交之后，这场私奔便打消了我的顾虑。
我在观影途中时常觉得狂人不应该是皮埃罗 ，而是安娜。她才是那个野蛮生长的力量，无所畏惧，只想冒险
有两个人。一个是费迪南，拥有一个无足轻重的名字，成千上万的法国人叫这个名字，它是庸常的生活，是没有任何例外。一个是皮埃罗，Pierrot，意大利喜剧里的丑角，也是玛丽安对费迪南的戏称。费迪南是现实的，皮埃罗是非现实的，在逃亡之旅中，男主人公一直被女主角赋予一个“皮埃罗”的面具。他离开妻子女儿陪伴的生活，选择做一个浪子形象的疯狂作家。然而，费迪南内心深处一直在畏惧这种全然的疯狂，他不断重申“我是费迪南”，并借由此方式重唤原本的、完整的、坚实的主体（无论这是否实际上是一种幻觉）
听魏如萱“世界末日的某个角落”：世界末日的某个角落/在云海沉没牺牲也无所谓/快将我毁灭/我愿意坠入这人世间/在天空盘旋/乘着风我要的一切全幻灭。想起《Pierrot Le Fou》的结尾。
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有的电影人花大力气在影片事理逻辑上，有人遵循情感逻辑。《Pierrot Le Fou》是后者情况。片子的摄影挺不错。开场私家派对场景不停换着滤镜颜色。镜头构图我最喜欢，下面第一幅截图是两主角在林间愉快地走着，从小小半身开始慢慢只剩下半个头部留在画面里。似乎摄影师不考虑边框留白一样，第二张图是女人要去玩，男人不愿意，两主角各处镜头左右两边；第三张图是以为女人死了的男人想坐轨自杀……
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傻傻的Ferdinan用炸药慌张地轰死自己后的烈日汪洋上的简短对话：又是我们的了。/什么？/永远。/不，那只是大海，还有太阳。就像Robbie Williams“Eternity”一曲的视觉基调，哈哈。
一生只唱一个曲子的歇斯底里的自怜胖子的那首曲子，哪能下呢？真喜欢
我决定不会再爱上任何人，这是一种令人恶心的习惯
人生啊，怎么过都一个样
都会厌烦，都会无聊
看完之后很压抑，说不出来的感觉，也许女主的生活，就是我理想的生活，但是感觉一点都不幸福。
幸福是什么？
开心，悲伤，兴奋，无动于衷…
也许都是一种幸福
也许是一种对比，单单看自己，永远不知道什么是幸福…
对的，就是像一群大妈在那炫耀自己子女多优秀一样，没有对比，哪里知道好坏
想让生活变得像书本一样，清楚，怕是不可能的
书是人写的，就赤裸裸的摆在那里
生活是什么，是一个永远解不开的谜
狂人皮埃罗：不明飞行体
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