主题曲,很迷人的日本旋律~
高仓健、真由美这些名字最早是在父母口中出现。他们那一代阅片并不丰富,就算是仅有的一些让他们印象深刻的国外影片,他们也并不能看到全貌:真由美的裸体他们看到了吗?男女主人公的野战?也许被切了吧
《追捕》确实是老片子,艺术手法上看很陈旧了,但无法动摇这部片子的地位,尤其在老一辈的观众心目中。就算在《越狱》也能看到《追捕》的影子。
真由美的裸体引发了我很多思考,那双并不完美的乳房是否会降低她在观众心目中的形象呢?或者这是一种对于电影,或者对于艺术来说最基本的投入和尊重呢?
专门为了真由美的火堆旁边的戏而看,真由美被部分网民说是恐龙,我觉得虽然和现在韩国女团或者网络女主播化妆程度不一样,但黄色人种女性不就是黄皮肤黑头发的吗?七十年代没有涂那么多化妆品,真由美骑马的样子英姿飒爽实在是帅,而她对男主说我喜欢你,以及男主说自己是逃犯要求真由美离开时候真由美直接一句我是你团伙然后做了男女朋友该做的事情。真的是极好的女朋友,又能救人又能睡,还能为如意郎君舍身。
另外说说整部电影,比中国版的追捕强,一个检察官被冤枉设圈套,个人英雄主义的电影
真由美化妆真好看,主要是气质好。其实单论五官,都不算精致,有的时候看起来都算不上漂亮。气质,身材,服装,发行,都很关键。高仓健在楼顶上那个背影,看出来他很高,很帅。顺便意淫了一下,金城武如果拍吴宇森版本的追捕。
更看到日本在1976年的经济水准,已经不低了。人家还是战败国。想想我们从1949-1978年,差不多30年,耽误了整整一代人,而且影响至今仍在,我们就在还历史上的债。
今天下午刚刚看了三浦友和的《相性》,他也提到日本电影那个鼎盛时期。这个片子中,真由美相信自己的判断,不受媒体、政府,甚至父亲的印象,勇敢的做出自己的判断和选择,甚至那个裸露镜头,都是日本电影自信开放的表现。
比较社会制度的好坏角度可以很多,电影中提供的影像就是一个角度,这都骗不了人的。
《追捕2017》实在看不下去,看了半个小时,果断取关。吴宇森导演可谓晚节不保。找来1976年高仓健的原版看过2遍,有点失望,没有预期的那么好,剧情其实也一般。当年居然说是80%的中国人看过,而且很多人看过不止一遍,片中台词更是广为流传,在国内掀起一股追捕热,这虽然难以置信却也可以理解。那时候大陆刚改革开放,哪见过这样新潮的电影。还是物质文化精神文化太贫乏了。一言以蔽之,就是那时候太土了。饥饿的人吃什么都香,导致一部比较普通的日本电影在中国大放异彩。这可不是我瞎说,同样一部《追捕》
真的拍的太棒了,即使重新看,也是看一次震撼一次。
说实话,中野良子的相貌单独拿出来算美女,但是没有美到这种程度,但是中野良子的真由美,就是女神。两次骑马都让人激动,第一次是牧场上骑马过来追上杜秋,杜秋问她为什么救我,她说我喜欢你。
第二次是真由美纵马,赶着马群上街,救了杜秋,一个远景给城市里万马奔腾,然后一个真由美的面部特写,这两段过后我现在一听到杜丘之歌都浑身一震。
啦呀啦,啦啦啦啦呀啦!!
太经典了,高仓健给人的感觉就是真男人,不是嫩,高仓健本身岁数不小
若不考虑故事完整性,影片其实在杜丘起飞就可以结束了。这样最完美,因为对两个主题的呈现已经达到顶点:纯净而挚烈的真由美,男子汉与责任。
真由美爱憎分明,又敢爱敢憎。她爱上杜丘,就敢与国家机器为敌。她痛斥矢村警长、父亲、父亲的助手,都是出于道德理由:他们恩将仇报。她的行动直接、理由单纯,因而爱憎都是那么纯净,那么真挚和热烈。她的主旋律无疑是爱。每当由爱情赐予勇气,真由美就焕发出最美丽的面容——这不是修辞,也不是心理作用,而是她真的在那几个瞬间露出了最美丽的表情。我曾经的她有几次做爱时就是这样。
另一面,是杜丘代表的男子汉与责任。这个主题在起飞一幕之前并不明显,因为一个人亡命天涯若是为自己,或者甚至是为了自己活命,那就算不上有多男子汉。这也许是因为我看了太多男儿亡命天涯的影片吧。在起飞一幕之前,杜丘为追索诬告他的人,离开权力中心东京,来到偏远人稀的北海道,甚至进入深山。这虽然是积极的自证清白,但也笼罩着消极的逃亡色彩。直到他要飞回东京,近乎自投罗网
追捕:摄取人心的简明情节
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