在褒贬不一、玩票性质的好莱坞讽刺电影《凯撒万岁》之后，科恩兄弟的自编自导的电影《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》（The Ballad of Buster Scruggs）再次回归到他们所发挥稳定的西部主题之上。
电影虚构了一本名为《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》的古旧故事集，讲述了六篇长短不一的故事，而每一篇故事的开头都以一副插画作为引子，从情节上看并无连续性和关联性，但却集结了一切耳熟能详的西部元素：酒吧决斗、银行抢劫、畸形艺人、沿河淘金、荒漠迁徙和土著威胁。无论是奇幻怪诞的传说，还是多愁善感的天不作美
科恩兄弟似乎不太喜欢设置悬念，在诸如《血迷宫》《冰血暴》(1996)等剧情片中，开篇便会交待来由，靠的是环环相扣的情节来引人入胜。《巴斯特》也不例外，在书名页，已赫然交待了“巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣及美国边疆故事传说”，这似乎在一开始就为电影简单定了性——噢，西部片。但果真如此？
故事就此拉开序幕，翻过目录页，六个小故事按章回依次呈现。我们所熟知传统的西部片的内核是孤独，主角因神乎其技而在广袤荒垠中战无不败，卓然不群，因而独来独往，寄托了美国人的英雄主义与蛮荒世界的传奇色彩
I. 剧本设计
影片开始，画面长长地定格在《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》书本封面上，然后它被翻开，一晃而过的目录，随之发现，这本书就像许许多多故事书一样，将第一个故事的名字作为书的名字，但是切实意识到本片的「并列结构」还是在看完第一个故事之后。
第一个故事开始，我们被巴斯特·斯克鲁格斯美好的歌声带入，被他高超的枪法、机敏的脑瓜、以及最最重要的幽默又自大的说话风格所迷住，不到十五分钟的时间，我们兴冲冲地开始猜测这位骑着白马全身白衣的主角之后的冒险
小时候，我们像第一个故事里的主角一样无所畏惧、充满快乐，觉得自己与众不同，直到我们遇到一个大困难，然后我们就被击倒了。
进入青春期，我们又像第二个故事中的主角一样学会叛逆，我们自以为自己有的是时间，自己还有机会，然后不知不觉，就会发现已经没机会了，你已经踏入社会、已经长大成人。
然后我们开始充实自己，学会韬光养晦，就像第三个故事中的主角一样，对老板唯唯诺诺，不管你之前对公司做过多大的贡献，一旦发现你没用，立马就把你踢了。
终于，我们幡然醒悟
如果要选当代文学性最强的一个（对）美国导演，我首推科恩兄弟（兄：乔尔·科恩Joel Coen；弟：伊桑·科恩Ethan Coen）：
从处女作《血迷宫》（Blood Simple）开始，科恩兄弟的影片就带有十分强烈的后现代性和黑色幽默，剧情环环相扣、步步为营，诸多巧合汇集在一起的“滚雪球式”故事让人们记住了这对锋芒毕露的电影人。
在《巴顿·芬克》（Barton Fink）中兄弟俩将自己的存在主义观点和意识流手法融入作品中，讲述一位剧作家的创作焦虑，隐晦复杂的戏中戏文本嵌套
8分左右比较合适，8.5有点高了。
1.人外有人。
墨绿色吉他配白衣白马还有西部的黄土地，色调好美。也许毙了白马白衣牛仔的黑马黑衣牛仔下一秒会被另一个白马白衣牛仔毙了。歌谣最多的一个故事。
2.死前每秒都有未知的可能。
上一场枪决是男主自作自受却能死而逃生，下一场枪决男主稀里糊涂上了刑场却插翅难逃。我见过满身锅碗瓢盆的行长，也见过大摇大摆放偷来的牛的牧牛人，我被挂在树上荡秋千，我被拉到断头台，我是游戏人生奇遇无数将生死置之度外的浪子
【巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣】西部片献礼诗歌集
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