‘I feel that I don’t belong to any place… or that I belong to every place? But home in Thailand doesn’t feel like the home. I feel like I am floating’
此文出自《视与听》2021年冬季
作者：Tony Rayns
译者：Christian
荣获第74届戛纳电影节评审团奖由阿彼察邦指导的《记忆》Memoria，整部电影都是在哥伦比亚拍摄的，是他对电影的一次杰出回归。在形式上，是一场真正的“内心（interior）之旅”
文 / 乔瓦尼·马奇尼·卡米亚(Giovanni Marchini Camia)
第三日——2019年8月21日，星期三
今天下午遇到了拍摄以来的第一个麻烦。杰西卡和姐夫胡安（Juan，由《扎马》［Zama］的男演员丹尼尔·希梅内斯·卡乔［Daniel Giménez Cacho］饰演）之间有一长段对话，需要英语夹杂着西班牙语交替进行，结果未能按计划在今天完成拍摄。两位演员坐在户外午餐区的一张桌子旁，周围聚着一大群学生。群众演员和真实学生的混合在调度上被证明存在着很大的难度，一大群人的骚动持续给演员造成干扰
影片叙事几乎可以从中段严格划分为前后两部分。从城市空间转移到乡野空间的几个插入段似可视作某种欲言又止的揭示：发生在深邃嘈杂隧道中的一次考古发掘，一场街头舞蹈的远距离观察，一首戛然而止的关于不眠夜的诗歌，一段有关精神药物的对谈以及对于政治冷感症（失眠则是与之相对的症候）的警告。
幽灵历史与幽灵声音彼此同构，在哥伦比亚大学考古研究所/录音工作室互文式的招魂仪式中得以交叉复现。于是这一次的阿彼察邦式悬疑被呈现为一场欧洲白人介入者对于他者记忆的追寻
推理逻辑：
所有曾经发生过的声音都被大自然所记录；
人本应该也是自然的一部分，无论活着还是死去（考古桥段）；
很多人有意识或无意识把自己和自然二元对立；
人越融入自然，人性越少，就越能感知属于自然的一切；
人在睡着的时候最接近于融入自然，但人性越多的人会做梦，而自然性越多的人想睡就睡，那时的他已经完全是自然的一部分；
所以幻听是根本不存在的，那只是你听到了曾经真实发生的声音，频次得看你走近自然的次数；
声音是自然的记忆之一部分；
完全融入自然如同顿悟
杰西卡（蒂尔达·斯文顿饰）以一个苏格兰女人的身份在哥伦比亚旅行。当她在公寓睡觉时，半夜里听到一声沉闷的巨响，她被惊醒了。而这个巨响只有她自己可以听到，还有银幕前的观众。因此她向一个年轻的音乐工程师寻求帮助，将她听到的巨响以电子音轨的方式追踪下来。这声巨响“如同来自地壳一般”震撼，并快速地侵入她的生活之中。
工作室里的这些场景节奏很慢却有其自身的魅力。技术员首先从电影声音库中寻找素材，然后根据蒂尔达的描述在声音上加以完善，此时他好像一个机器人形象一样。
到了后面
开头一声巨响，是在后来被描述成接近于身体狠狠撞击到树上的声音，只有一声客观的描述的声音，没有人的声音。记忆是否从这个点开始延伸，不断被拉高频率，放低的声音。追寻那源自身体深处的声音，这是一种病症。痛苦迷茫在发作的一刻清晰可见，蒂尔达神态的犹豫和寻找，表明她在做一种尝试。在梦中突然想起，一遍黑暗中，无法入睡的焦躁被静止，随后是发泄般如同车在外面响起时心神不定，又在最后一个鸣笛下结束黎明，这一刻直指大姐在医院被鸣笛响而醒的场景，睡眠的剥落。
记忆——这位蛰伏于热带雨林的天外来客终于飞远了
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