神作！仅仅一个半小时表达探讨的东西却非常多。女主和阿里作为不同的被侮辱和被伤害者互相取暖，而女主始终需要的只是关怀（那么有相同遭遇的白人男性将是最优解），那么在后期也转换成吸血者，在无言中维持着文化霸权（在特定地域）和把阿里当成玩偶展示，那么也就促成阿里的背叛（另外，婚姻的不忠诚并非只阿里和女主之间特有的问题，而是全部人种共有的），阿里作为弱势文化背景走出的人的特有需求始终被始终被女主忽视（这也是强势文化长期无视弱势文化所带来的后果，也就是说，她是一位无意识的吸血者）
面对波兰人、阿拉伯人、移民、同性恋、底层工人之类的“他者”，“正常德国人”一开始的敌意在影像中表现为赤裸裸和呆板的凝视。合计工资和去餐馆部分的刻画非常动人，看到两个“他者”联合起来，努力地试图去体面生活，勇敢地反驳每一句歧视的话语，回应每一个冷酷的眼神，真是又心酸又感动。
后半段旁人态度的突转则是一种出于功利的伪装。波兰人乐于回应他人的种种需求，试图成为“模范他者”，依靠自己的好心热情融入“正常生活”，通过排挤后来的新人（默许即是参与）、将异族对象的身体拿来做奇观化展示
我首先最感动的是居然有一部德语电影我能听懂90%以上的对话，简直是德语电影中语速界的天使了。不仅台词相对简单，演员们口齿也非常清晰，竟很少有我听不懂的连读。除了语言相对简单，整个电影情节也给人一种极简的感觉，演员们的表演干净利落，清晰不拖沓，不知道是不是那个年代所有电影的风格。
男女主角的问题从最初的外部矛盾转移到了内部，刚刚相遇时能感觉到男主似乎是“拯救”了女主，女主身在一个与自身熟悉的文化格格不入的场所，男主拉了她一把。但之后女主留宿男主，更像是两个孤独的人的互相拯救
关于移民问题、身份种族问题和世俗观念的探讨 德国社会对移民非裔群体的歧视和边缘化 动摇女性对爱情的坚守 身为德国底层的女性艾米想要获得爱情的同时也想获得阿拉伯群体的认可 且不想丢失掉自己小圈子（街坊邻里）的认同 更让她感到恐惧的是子女的冷漠和恶言（摇镜头特写） 此刻的爱情必然会变得岌岌可危 在邻居上访时她竟然力图通过阿里干净健壮的胴体以证明自己正确的爱情选择 此刻的阿里仿佛是位于女性凝视下的一件商品 更有一句“他有点情绪
作者：Tony Rayns (Sight & Sound, Winter 1974)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
在赖纳·维尔纳·法斯宾德下榻于法兰克福的公寓中，我们录制了这次访谈。他最近才来到了这座城市，这是为了接管「塔楼剧院」（Teater am Turm）——但这一安排在几个月后突然流产了。法斯宾德憎恨法兰克福，尤其是他那些市议会的雇主，他在一部名为《垃圾，城市与死亡》的戏剧中发泄了他的愤怒，但是议会随即禁演了这一出戏。后来，法斯宾德退出了塔楼剧院。1974年12月，这出戏在该市的另一家剧院短暂上映。1975年
我并不知道庵野秀明是否看过《恐惧吞噬灵魂》，或者其他法斯宾德作品。但是，倒回看庵野，的确有非常强的类似的构图意识。
讲eva的人很多，但极少人会讲庵野的视听语言。庵野是很有视听意识的导演，他一定要摆出不同寻常的角度，完成动画片才可能完成的镜头调度。
不得不说，两者，有点太像了啊。
【恐惧吞噬灵魂】Day 21 我害怕独自一人
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