从故事来说，这是一个猪队友王菀之导致团灭的故事，以至于看完还久久不能平静，恨不能进去跟她开撕。叶德娴全片最佳，所有的笑点泪点都围绕着她的小表情，小狡黠，如果明年各大奖项的最佳女配名单没有她，我第一个表示不服。
许鞍华对她的文人式，港式抗日已经拍出了一套体系，已经进入了她自己的作者散文创作。这部戏比黄金时代脉络清晰了一些，却还没到商业故事片的标准，上映期口碑票房不尽如人意在情理之中，但相信会像黄金时代一样，在颁奖礼显现出自己的优势。
没有华丽的特效、精致的妆容造型、壕气十足的场景，就是简简单单的讲故事，简简单单的镜头，就能把人带进去，仿佛真的与他们活在同一个时代，与他们感同身受地经历着那个特殊年代的不安和挣扎，每一个角色真的都让人印象深刻，刻画得太好，尤其是方妈妈。
竟然很意外地看得很感动，没有很空洞的喊口号式的满腔爱国，却真真实实地感受到了一腔热血和投身那份事业里的决绝和勇气，可以说是抗日片里的上乘。
最后，彭于晏帅气的魅力真是让人无力招架。
许鞍华的每部电影似乎都和她的好奇心有关。对自己家庭的历史身份的探究，有了《客途秋恨》，对社会新闻根源的求索，有了“天水围”系列。她不仅享受电影拍摄过程的甘苦，电影之于她也是求知的的钥匙， 这次她拍了一部讲述香港游击队的电影，也是因为当她知道了这些人的故事，发生兴趣。这和她的师父胡金铨拍电影一半因为对明史的热爱真是如出一辙。
茅盾对方姑说“胜利再见！”，我眼睛一热。方姑参与到护送茅盾的行动中是非常偶然的，当方姑听说茅盾成功撤退，高兴地说：“太好了，那我又有他的新文章可以读了。”这是令人感动的发自小我内心的喜悦。刘黑仔称赞方姑少有女孩子像她一样勇敢，她诚恳地说：“环境会改变人吧。”许鞍华最会捕捉这样的细节。同样的细节也出现在鲍起静装扮周迅一段，在我看来意义非凡——在一场男性气质的战争中，女性保护美丽的权利也是一种了不起的抗争。被迫卷入时势的普通人，他们是爱美食和文学的老师，懂扮靓的表姨，要三书六礼结婚的表姐，爱漂亮衣服的银行家小姐。革命者本不想当英雄，不想当烈士
悄无声息的呐喊
没有壮志凌云的演奏，也没有慷慨激昂的陈词，没有痛苦煎熬，也没有悲壮离别，只在笑谈生死中，望见一丝丝悲愤，如香江的浪潮，如南岭的暴风骤雨，原来真正的抗争，如同随风潜入夜的暴雨，来也轩昂，去也匆匆，像极了夕阳，留下猩红的宣言，呐喊，悄无声息地。
电影采取回忆穿插的手法，通过一个退休老人关于自己早年参加游击队的回忆，展开了整个故事，引出了男女主人公的出现，血雨腥风、刀枪如麻的乱世，也不乏有家人、志士之辈，“贫且坚”在当今社会无立足之地，但在片中的方兰母女身上
在涉及历史向的影视观影时，我总试图将一个个时间节点串联起来。比如，1942年香港沦陷，电影里方兰被黑仔发展为地下党传递情报。现实中，1942年的萧红病情加剧，不能饮食，身体衰弱，在九龙渡过生命的最后一段时光。1942年的张爱玲被迫停学返回上海，以文学创作为生。而这仅仅只是1942年在香港一小部分人命运的缩影，落水浮萍，不尽沧桑。
方兰第一次执行任务，对着圆镜涂抹口红，手中的小圆管，正是电影《色戒》里王佳芝化身麦太太在麻将桌上的那一只，也是张爱玲拿到第一笔稿费随即去买的——丹琪口红。
看《明月几时有》前，看到了很多关于这个电影的差评，没想到看完之后觉得还不错。并不是因为期待放得过低，这应该是我最近看过的最好的香港电影，也可能是今年最好的香港本土电影，即使是有博纳这样的大陆资方，这仍然是一部香港本土电影，是香港人在拍自己心目中的香港。
看完之后上网查了一下，片中的主要人物都是有历史原型的，如周迅扮演的方姑、彭于晏扮演的刘黑仔、霍建华扮演的李锦荣，主要事件都有史实可考，包括叶德娴扮演的方母、王菀之扮演的交通员被捕前后的经历都是真实的。对于许鞍华来说
《明月几时有》真想把咸鱼退回给王菀之
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