斯皮尔伯格的处理仍然是一流的，屠杀或者说复仇在这里并没有完全的酣畅淋漓，反而让每一个人都备受煎熬，我们看不到正义的一方。影片开头就把事件交代的清清楚楚，似乎整部片子就是一系列事实的陈述，不需要遮掩，不需要过多技巧，就是清清白白的讲述已使得绝望充满了整部片子，甚至已经溢出屏幕，没有人知道如何彻底解决这种民族矛盾，这个命题放在今天仍在尖锐，和平对全世界人民至关重要！
摩萨德的那次复仇行动是现代间谍史上最有名的事件之一，其跨时之长，地域之广，计划之复杂而周密，其间历经种种政治事件如战争、外交纠纷而仍决心不辍，都是前无古人的。光是其中任何一次暗杀都可以拍成精彩的电影。但是斯皮尔伯格自从拍完《拯救大兵雷恩》以后，就对戏剧性的夺宝、残酷的杀戮不太感兴趣，转而思考隐藏其中的人性以及折射出来的平民和政府、体制之间的关系，如《抓住你》，《幸福终点站》，甚至去年的《世界大战》等。所以《慕尼黑》并没有我们初以为的充满扣人心弦的杀机和阴谋，相反有些沉闷，虽然有些评论还是认为电影过于血腥。
但即便如此，我还是可以肯定的说，真实的事件比电影更残忍、冷酷。重新梳理一下发生在20年前的种种杀戮，再对照一下电影，可以找到很多微妙的对比，以及导演对观众欲语还休的犹豫和无奈（尤其考虑到观众中肯定包括了阿拉伯人和以色列人）。我坚持认为，斯皮尔伯格在这部片子里并没有和盘托出他的思想。
电影中为了有中心人物，设计了主人公以及围绕他的一系列配角，组成了一个暗杀小组。事实上
一段以色列暗杀5人组的欧陆寻凶，几句慕尼黑惨案场景重现的只言片语，一个普通犹太青年在暗杀过程中的心路历程，几个惨死的无辜或有罪的当事人。有男人，有女人，有杀戮，有血腥，有恩怨，有情仇，这里是斯皮尔伯格一个人的江湖。
没有惊世骇俗的运镜，没有优雅的灯光，没有出神入化的演技，没有煽情的配乐，没有跌宕起伏的戏剧冲突，甚至没有出类拔萃的剧本。斯皮尔伯格仅仅以气氛渲染和掌控节奏就将一部电影掌握与股掌之间。在充分尊重观众智商的创作原则下，每一场戏，既不敷衍带过，又不矫揉造作。其中“电话谋杀”，“床下炸弹”以及“美色诱杀”几场戏中，导演对影片节奏的掌控和观众心理的揣摩妙到颠毫。
一部2小时45分钟的单线叙事，难免让观众中途走神。然而，导演在放弃了叙事技巧的同时，用一个小小的节奏变化就将情节带向高潮，同时把观众的注意力请回大屏幕。斯皮尔伯格将好莱坞标杆级别的指导水平展现的毫不张扬而又淋漓尽致。
这部电影表面上没有政治立场，但明显可以看出斯氏使用了犹太人看了会比较舒服的手法。“虽然有些昂贵
匠气很重。影片叙事节奏沉稳，内敛，拖沓。讲述一个有着真实历史的复仇行动。核心思想探讨的也是正义性逐渐异化的过程。
从开始对慕尼黑事件主谋的复仇行动，开始逐渐反思，复仇者最终都变成了施暴者，冤冤相报，杀死一个，下一个上位，反反复复无穷尽。内核便是对于矛盾，仇恨的以牙还牙，以眼还眼的反思。
表演上，其实没有特别出彩的样子，巴纳的表演还是有些偏离感，总让人出戏，影帝拉什出场很少，但算是亮点，其余如丹尼尔，曼斯雷德等都没有特别出彩的地方。
叙事节奏上，大师和学院派的电影一如既往地稳定，讲故事手法很教科书，从慕尼黑惨案发生-主角加入-行动过程-行动终止-反思，其中穿插描写慕尼黑惨案的全过程，故事值得一看，但会很闷。偶尔如暗杀巴解发言人的电话爆炸和床垫爆炸都挺有感觉。
场景塑造上，喇叭裤，朋克头，圆顶礼帽，很有七十年代的氛围，整体气氛沉闷，有冷战下对峙的冷暴力，丝丝渗入的感觉。
最后谈点精彩之处，电影主题最直白的表述应该在，主人公假扮埃塔和另一个恐怖组织成员阿里聊天之时
我听过两首以色列歌曲，一首是国歌《希望曲》，另一首是民歌《夜玫瑰》。本应该雄壮有力的国歌被诠释得让人心碎，歌唱爱情的民谣却听出了黯然的泪水。哀伤似乎就成了犹太民族永恒的旋律。
《慕尼黑》的拍摄手法极似《辛德勒的名单》和《拯救大兵瑞恩》。有一点流水账，但又颇为平实。导演不想把这样一部半记实的电影拍成《007》。毕竟现实中间谍杀人绝不可能像占士邦那样高调。几个经验并不多的特工，制裁了几个敌对组织的头目，原本应当感到荣耀和自豪，但最后缺深深地陷入了内心的矛盾。最后男主人公的内心世界，我想也只是旁观者情感的集中表现，毕竟，我们没有这种民族仇恨。
说到民族感情，我一直很钦佩犹太人。犹太人的历史充满血泪。经历过二战以后，好不容易找了个落脚点，却又陷入了阿拉伯国家的重重包围之中。在获得全世界的同情之余，他们没有像蠕虫般蜷缩在家里，而是积极地复仇。不管是追杀纳粹军官，还是打赢中东战争，以色列人用他们的智慧和勇气，获得了所有人的敬畏。相比之下，中国人对敌人太宽容。
间谍这个职业需要极高的忠诚度
慕尼黑：深刻！别忘了，被恐怖分子屠杀的人很无辜啊
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